2008年播出的电视剧《光荣岁月》由高希希执导，陈建斌、朱媛媛、黄海波等主演，是一部融合军事与家庭伦理元素的作品。该剧以苑志豪和柏香茗这对革命伴侣为主线，讲述了他们从1937年投身革命开始，历经抗日战争、解放战争直至新中国建设时期的漫长人生历程。作为一部改编自燕燕自传体小说《去日留痕》的电视剧，《光荣岁月》通过个人命运折射出时代的变迁，展现了特殊历史背景下理想主义者的精神困境与情感创伤。
在表演层面，陈建斌饰演的苑志豪给观众留下了深刻印象。他将这位知识分子指挥官的复杂性格刻画得淋漓尽致——既坚持信仰又饱受争议，在军工建设中展现专业能力的同时，也在家庭生活中表现出固执甚至不近人情的一面。朱媛媛塑造的柏香茗则从学生成长为战斗英雄，她默默维系家庭的付出与始终无法化解的夫妻隔阂形成了强烈对比，两位演员的对手戏充满张力。黄海波饰演的邹大伦同样引人注目，他与苑志豪从生死与共的战友到反目成仇的转变，以及暗恋柏香茗的情感纠葛，为剧情增添了丰富的戏剧冲突。
叙事结构上，《光荣岁月》采用了时间线性推进的方式，跨越半个世纪的叙事跨度让观众得以全景式地观察人物命运的变化。剧中将宏大的历史事件与细腻的个人情感巧妙结合，特别是通过苑志豪与邹大伦的恩怨、苑青对邹大伦的单恋、以及奕凯的身世之谜等副线，构建了一个多层次的故事网络。然而，这种多线叙事也带来了一些问题，部分情节发展过于依赖巧合，如误会导致的战友反目、子女教育问题的极端化处理等，略显刻意。
主题表达方面，《光荣岁月》最引人深思的是其对"光荣"与"岁月"的辩证呈现。剧中没有回避战争的残酷性，但更着重表现的是人在极端环境下的精神坚守。苑志豪在军工领域的执着、柏香茗对家庭的守护、邹大伦在逆境中的挣扎，都体现了个体在时代洪流中的抗争与妥协。剧终那句"十七乃相遇，七十不相知"的遗言，深刻揭示了婚姻关系的悲剧本质，也象征着理想与现实之间难以弥合的鸿沟。这种对人性复杂性的揭示，使作品超越了普通抗战剧的类型局限，获得了更为普遍的人文关怀价值。