《吉屋藏娇》作为1988年上映的一部港产喜剧恐怖片，以独特的“人鬼共居”设定和轻松幽默的风格，在同类题材中展现出别样趣味。影片由陆剑明自编自导，郑裕玲、尔冬升等演员的表演为故事注入了鲜活的生命力，尽管特效和布景受限于年代技术，但凭借巧妙的剧情编排和角色互动，依然营造出荒诞又温馨的氛围。
影片的核心矛盾围绕一对情侣与两位女鬼的同居生活展开。尔冬升饰演的男主角与郑裕玲饰演的女友搬进百年老屋后，意外与利智、唐丽球扮演的女鬼形成“一男三女”的奇特格局。这种设定看似离奇，却通过日常生活的琐碎冲突转化为笑料：女鬼的旧式思维与现代人的生活方式碰撞出火花，比如对电器设备的困惑或对男女地位的不同见解。导演并未深入探讨新旧观念的对立，而是以轻快的笔触勾勒出性别角色的微妙反差，例如郑裕玲略带强势的现代女性形象与利智温婉的传统姿态形成对比，暗含对当时社会转型期价值观的调侃。
演员的表演堪称本片亮点。郑裕玲延续了其擅长的干练风格，将都市女性的机敏与偶尔的醋意演绎得层次分明；尔冬升则以憨厚气质平衡了喜剧的夸张感，尤其在面对“左右逢源”的尴尬处境时，眼神中的慌乱与窃喜颇具说服力。配角如郑丹瑞、成奎安等人的客串虽戏份有限，却通过夸张肢体语言强化了喜剧效果，使得全片节奏张弛有度。
叙事结构上，影片采用经典的情景喜剧模式，场景集中于老屋这一封闭空间，通过“人鬼身份错位”制造戏剧张力。虽然部分桥段略显松散，但密集的笑点设计与适时的情感转折（如女鬼身世揭秘）有效弥补了逻辑漏洞。值得一提的是，该片早于同类题材的“人鬼情缘”框架，将恐怖元素彻底解构为无厘头喜剧，甚至通过“观音坐莲”等段落展现大胆的视觉隐喻，既符合港片特有的市井趣味，也为后续创作提供了灵感。
总体而言，《吉屋藏娇》并非追求深度的作品，但其对类型元素的灵活拼贴、演员的默契配合以及对时代语境的轻巧回应，使其成为一部值得回味的怀旧佳作。它或许缺乏宏大的叙事野心，却用烟火气十足的搞笑日常证明：好的喜剧往往诞生于最简单的生活悖论之中。